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只能夸不能骂,于正这次“赢”了

  • 来源:互联网
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  • 2021-11-23
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还记得就在前不久我吐槽《玉楼春》时说过的话吗?

没想到仅仅三个月,这话就奇迹般的灵验了。

这不,于正带着新作《当家主母》又来蹦跶了。

同样,先是一篇洋洋洒洒的自荐文章,依然打着“弘扬传统文化”的旗子,高声吹捧着这部新剧。

最后也同样在文末非常谦卑的表示,欢迎大家所有的批评和指证。

但...

一旦真有人批评呢?

上次《玉楼春》的情况是,于正积极输出,但凡有意见相悖的,就是你文化水平不够。

这次,于妈手段更狠,他也懒得跟你battle。

直接在文末来上一则版权声明。

里面的所有海报,剧照,配乐,甚至截图都有版权,擅自使用就得谨慎“律师函警告”。

这则声明看起来像是具备了充足的版权意识,令人无可指摘。

但就是不太明白,为什么它只出现在每集的最后一秒,一闪而过。

直到我看到这张图,于正对想要宣传修图的粉丝表示——

只要不用于商业利益,不辱骂吐槽扭曲都可以用。

这话一出,影妹不由得大力鼓掌。

牛蛙!

要知道,无论是做视频的up主,还是像影妹一般的无情打字机,在评价一部剧好坏时,都免不了要用图片或视频去作证。

于正这么做,无疑是想捂住所有看客的嘴。

你要夸,随便用。

但凡有点不好的评价,便会被视作吐槽扭曲。

其后果,大概就是“违反版权”的律师函警告。

虽然确实惹不起。

但想要就此捂嘴,那也是不能够的。

所以,今天咱们不看图说话了。

所述画面,大家可以发挥想象,自行脑补。

前文于正的长篇大论里说到,这又是一部弘扬中国传统文化的剧,且剧情一点也不苦情不煽情,更没有狗血的桥段。

要我来说,于正毛遂自荐的话,一般都要反着看。

首先,这部所谓“弘扬中国传统文化”的剧,只单单在片头用冰冷的画外音说了几段冠冕堂皇的话之后。

几集下来,再也没有看到在哪里弘扬了中国传统文化。

其次就是所谓的不狗血。

这点不用看剧情,你单看弹幕里观众为了争论女主女二谁到底是小三差点没打起来,你就能知道,它到底狗血不狗血了。

大幕徐徐拉开后的第一场戏,就是正室打外室。

女主沈翠喜,江南丝造坊第一家大户任家的大奶奶。

简介说她性格豁达,睿智沉稳。

可一出场,就火急火燎、毫不低调的跑到夫君任雪堂的私宅里,给了那狐媚外室好大一个嘴巴子。

接着还把丈夫一顿猛训。

就女主这造型,加上这做派。

不看简介都不知道是妻子训丈夫,还是老妈骂儿子。

女二曾宝琴,是侥幸逃脱后为了生存而沦为风尘女子的罪臣之女。

和任雪堂是从小的青梅竹马,两小无猜。

两人甚至已经私定终身。

没想到,就在私奔之时,被任雪堂当时的童养媳沈翠喜告发阻拦。

两人就此被拆散,多年之后才重逢,成为相好。

一个是童养媳,一个是青梅竹马。

一个是大奶奶,一个是外室。

至此,才有了弹幕里观众争论“谁才是小三”的激烈场面。

这话题一出,也就不难看出,这剧的前几集基本都是在——

搞「雌竞」。

一边是沈翠喜如何劝导丈夫看清外室的真面目,尽快远离她。

又或是给曾宝琴送艳红色的婚服,警告她要遵守做妾的本分。

另一边曾宝琴不是楚楚可怜的表忠心“大爷就是我的命”。

就是又因为生了儿子而激动地表示“我给大爷生了个儿子”。

这个时候你肯定好奇,能让两个女人争来争去的男人,到底有什么魅力呢?

很巧,这个任雪堂呢,他既没有管家之能,也没有治世之才。

有的只是在两个女人为他争斗不休的时候,感叹一句“世上哪得双全法,不负如来不如卿”。

没错,这走的依然是“让女人争风吃醋,让渣男隐身”的戏路。

不过很快,这个男人就真的失踪了。

但女人之间的战争还没有结束。

两个女人又开始抢起他留下的唯一独苗来。

接着,便是以“抢孩子”引发了又一系列的对立和争斗。

看,这就是于正嘴里所谓的不狗血,不悲情。

当然,这也不是他第一次挂羊头卖狗肉了。

要知道,这部《当家主母》无论从宣传还是剧名,都是打着“女性主义、女性力量”的名号。

实际上呢,还是正妻小妾争风吃醋那一套。

女主看似思想前卫,处处突出女人能顶半边天,做事不需要依靠男人的劲头。

就连她身边的丫鬟都能说出“女人为什么要讨好男人”这样的话。

实际做的呢,不是用封建礼数那一套阻止丈夫接外室进门,就是以此抢走外室生下的儿子。

可到了后半段,她又开始为了爱情对抗起了封建礼教。

你说有趣不有趣。

粉丝对这一段的洗白说法更有意思。

一开始说不能用现代人的思想去看待女主的做法,所以从古人的角度来说,她抢外室孩子没有错。

后面到了感情戏上,又以现代人的想法去解释女主出轨的行为。

说她是思想觉醒了开始反抗。

合着几十年守着纲常伦理的女主,遇到个男人就能瞬间觉醒,开始反抗三纲五常呗?

这所谓的“成长觉醒”剧情,发展得根本没有任何说服力。

还有女主的丫鬟,嫁人前说的是女权言论,嫁人之后又因生不出儿子,开始给女儿取名为“引娣”。

可以看出,这部剧的整个剧情设定和发展,就是一个大割裂和大突兀。

人物行为和人物性格之间的转变,完全没有可以自洽的逻辑,只是为了噱头和爽感而强行改变。

以及为了突出女性人物,特意丑化男性角色。

恶毒、软弱、愚蠢、贪婪,这剧的男人可以说基本都是脸谱化的「坏人」。

还有最让人受不了的,就是于正专属的阴间滤镜。

无图不好论证。

大家可以自行体会。

总之,于正在《延禧攻略》里尝到的甜头,大概可以让他反复使用一辈子。

什么大女主的反抗爽感,什么相依为命的百合线,还有这用到天荒地老的莫兰迪配色。

咱们也不知道到底要扑多少部剧,于正才会放弃此道,就像当初放弃阿宝色,转身投入莫兰迪的怀抱一样。

最后还有一点。

向来说到于正的剧,就必逃不开“借鉴”一词。

这部也一样。

不少观众都在当中看到了其他剧的影子。

比如沈翠喜的性格,有几分王熙凤的做派。

比如女二的设定,像极了《巾帼枭雄》。

再比如丈夫失踪,正妻小妾互相扶持的剧情,又和古早狗血剧《再见艳阳天》如出一辙。

总之,于正还是那个于正,得意地抄,狂妄地喊。

他嘴里说的和实际做的,永远相反。

谁又能指望这样的人来宣传中国传统文化呢?

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