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有关青春的写作——从杨智俊短篇小说集《青春正阳光》说开去

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  • 2018-12-05
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有关青春的写作——从杨智俊短篇小说集《青春正阳光》说开去  拆开快递包裹,映入眼帘的是个少年的青春背影,以及赫然在目的五个宋体加粗字“青春正阳光”…

有关青春的写作——从杨智俊短篇小说集《青春正阳光》说开去

  拆开快递包裹,映入眼帘的是个少年的青春背影,以及赫然在目的五个宋体加粗字“青春正阳光”。杨智俊的《青春正阳光》(团结出版社2018年5月出版)这本新作一入手,看到“青春”这个词,熟悉之余,更多的是一丝隐隐的担忧。这种担心并非毫无原因。“青春写作”基本已被韩寒、郭敬明等一批80后作家提前消费了,并且形成了两种模式化的文本意识形态:要么一本正经地“为赋新词强说愁”;要么掰着指头细数“梦里花落知多少”。这还不是最糟糕的,更加的是,青春文学在电影娱乐产业和大众文化工业的包装与兜售下,几乎被透支殆尽。在这种强大的审美惯性和写作无意识的下,要想写出“青春”的独特性和异质感是极具挑战意味的。

  然而,读完小说集中的《安眠药》和《手》之后,终于松了一口气。必须承认,杨智俊的写作着实为“青春文学”正了名。随着阅读的深入,越发觉得原本稀松平常的题目“青春正阳光”耐人寻味起来。不管是作者本意如此也好,还是笔者一厢情愿的文本误读也罢,笔者更愿意将题目解读成“青春正面是阳光”,它的另一重意思就是“青春是阴影”。正面照射的阳光越强烈,背后的阴影就越是清晰可见。杨智俊的小说集突出地呈现了这一现象。小说的“沉沦与痛苦”篇大体呈现的是青春的阴影面积,而“希望与新生”篇则主要表现了青春光照下的温暖与柔情。

  更加难能可贵的是,小说集的主题是“青春”,然而,其着力点并非是“青春写作”,而是“有关青春的写作”。在杨智俊的小说中,很少会发现第一人称叙述,大多数情况下是在讲述别人的故事,甚至有些故事乍一看似乎与“青春”并没有太多关联,例如《新法养鸡》《租羊》《夜色温柔》《酸枣》等篇什。正是这些非第一人称的、看似与青春无关的小说扩充了“青春”的内涵与外延,即在杨智俊的笔下,“青春”并不是一个人的自言自语、自伤自悼、自怨自艾,而是被放大为不同身份、不同性别、不同遭际的无数个“他者”的集体无意识,乃至是对社会转型过程中人们的青春期和社会症候群的深层书写。

  当然,杨智俊的小说并非没有瑕疵。坦诚地讲,这些缺陷就像小说的优点一样显而易见。其中,最大也最明显的一点就是,作者的表达和对话冲动过于浓烈。他不仅为书中两个部分各取了一个篇名,还分别用一段话对篇名进行了充分注解。即便如此,还是意犹未尽,甚至在每一篇小说的开头都安排了一个由名人名言构成的题记,似乎生怕读者看不懂小说想要表达的主旨是什么,而过分贴心地总结概括好了中心思想或形而上内涵。这种表达欲求反而给读者带来一种画蛇添足的冗赘感,甚至还有些许稚气未脱的程式化遗痕。

  在笔者看来,产生这种缺陷的原因主要有两方面:一是来自于80后作家群体的集体无意识。随着网络的普及和市场的,80后作家为了在大众文化场域中争取更大话语权,主动以“青年亚文化”姿态向精英文化发起挑衅。这一群体特征在90后作家身上却几乎荡然,90后发展了另外的属于他们自己的空间和文化趣味,因此在阅读他们的作品时,会时常“语言不通”的尴尬。《青春正阳光》之所以会有如此强烈的表达欲求和对话冲动,某种程度上来源于作者的代际特征和潜意识。

  造成这种现象的另一重要原因在于,作者的写作动机和隐含读者定位存在一定问题。显然,作者在创作之初,希望读者群越大越好,为了照顾普者的阅读习惯,作者认为有必要提供一个故事的中心思想,同时为了获得专业人士的青睐,作者又试图让每个题记带有强烈的形而上属性。其实,无论如何装点,一部作品都不可能让所有人满意。

  此外,作者在文本中控制欲过强,也不符合文学的创作属性。米兰?昆德拉说过,小说(文学)存在的理由,在于对未知的好奇和对可能性的容留。在现代文学创作伦理中,作家应自觉地建立起叙事者与读者之间的平等对话关系。这不仅是出于对读者的尊重,同时也是对作者自己叙事能力的自信。毕飞宇在《小说课》中指出:“在文本中,叙事者的能力越大,就越小;相反,叙事者越大时,能力就越小。”这里的“”指的是作者对于笔下人物的钳制力,而“能力”指的是作者对自身写作水准的自信程度。如果一位作者急于把自己的思想套到人物身上,那么,笔下的人物势必无法按照各自的行为逻辑发展。由此,就容易出现“语言与人物不符”“千人一面”“观念先行”等缺陷和弊端。(赵振杰)

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